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财报鲜读|格力地产:上半年营收26.68亿元,现金流首次回正

2019-09-18 16:28:05
然而,长久以来,粉丝的存在本身却一直遭到舆论的诟病,乃至嘲讽谩骂。事实上,在汉娜·埃文斯的这本新作以前,还鲜有文化历史学家或评论家专门以女性粉丝作为研究的对象。埃文斯写道,如果没有粉丝的热情,很多音乐

芳格尔斯:来自现代音乐文化的场景

hannahewens

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(2019年7月版)

从20世纪60年代早期甲壳虫乐队的流行到无数粉丝,毫无疑问,女性粉丝为音乐家的名声做出了贡献。然而,长期以来,粉丝的存在一直受到舆论的批评,甚至嘲笑。粉红圈以其自身的逻辑和封闭性,将人们排斥在圈子之外,大多数女性粉丝的较低年龄组往往成为人们批判和偏见的立足点。事实上,在汉娜·埃文斯的新书出版之前,很少有文化历史学家或评论家专门针对女性粉丝。

埃文斯是杂志“不同观点和不同颜色”特刊的编辑。从十几岁开始,她就一直是一个追逐明星的女孩,并且仍然对她最喜欢的音乐家着迷。她回忆起自己年轻的时候,不断下载新音乐,写博客评论,收集和搜索她喜欢的艺术家的相关报道和周围环境,追逐父母的要求,开车去现场表演。埃文斯写道,没有歌迷的热情,音乐舞台的许多唱片将会消失,最终被遗忘。音乐会门票将不再难以购买,商业宣传模式也将不复存在。我们熟悉的音乐产业将不再是现在的样子。

然而,随着社交媒体的繁荣,“粉丝”已经演变成负面标签,女性粉丝成为其中最脆弱的目标。他们被认为是非理性的,行为极端的,甚至具有威胁性。虽然不是所有的粉丝都是女性,但粉丝确实有很强的女性特征。作为一名记者,埃文斯想深入探究这背后的原因。在与英国、欧洲、美国和日本的粉丝交流后,她发现女孩们更加情绪化,渴望得到关注和爱。所有这些情感都会从偶像中找到出路。然而,主流话语倾向于贬低这些情绪,将它们视为多余、无用甚至危险的情绪,并将它们视为下层社会的亚文化。

在这部作品中,埃文斯为粉丝们自己留下了更多空间,让他们成为主流作家。埃文斯用这些真实的故事证明追逐明星的女孩不仅是音乐产业链的衍生物,她们也是现代音乐文化的一部分。

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